Llega al país la obra del dramaturgo cubano Virgilio Piñera

Poeta, narrador y el dramaturgo más llevado a escena en su país, Cuba, a partir de los años 90, la obra de Virgilio Piñera (1912-1979) regresa a nuestro país de la mano del libro Dos viejos pánicos y otros textos teatrales, que recoge una veintena de piezas: la que da nombre al título, “Electra Garrigó”, “Aire frío”, “La boda” y “El trac”.

La compilación, editada por Colihue, cuenta con un pormenorizado estudio de la narradora, poeta y ensayista cubana Nara Mansur, sobre este hombre nacido en la ciudad de Cárdenas, provincia de Matanzas, de padre agrimensor y madre maestra, que por razones de trabajo se trasladan a Guanabacoa, en La Habana.

Junto a Luis Martínez y Aníbal Vega, Piñera funda la Hermandad de Jóvenes Cubanos, para la difusión de la cultura.

Tras el triunfo de la Revolución Cubana, Piñera colaboró en el periódico Revolución y en su suplemento Lunes de Revolución.

De su estadía en Buenos Aires -donde vivió entre 1946 y 1958-, una ciudad que veía “habitada por ‘tres divinidades’; Macedonio Fernández, Jorge Luis Borges y Xul Solar”, Piñera destacó su amistad con el escritor polaco Witold Gombrowicz, de quien prologó la novela “Ferdydurke”, además de haber sido uno de sus traductores.

Luego de dejar la Argentina en 1958 se instaló definitivamente en Cuba. En 1960 reestrenó “Electra Garrigó” y publicó su Teatro completo. En 1968 recibió el Premio Casa de las Américas de teatro por “Dos viejos pánicos”.

Nara Mansur, la compiladora, detalla que en su trabajo trató de mostrar “la variedad de su dramaturgia, de cómo muta, aprende, incorpora, tematiza y experimenta hasta sus últimos textos. “El trac”, es representativa de esta idea de texto teatral más que de obra, de un autor de textualidades, de tejidos discursivos más que de historias. Por ser tan desconocido su teatro en Argentina no pude obviar sus clásicos “Electra Garrigó”, “Aire frío”, y “Dos viejos pánicos” (un extraño diálogo entre el grotesco y el cómic), que han sido los más representados”.

Para Mansur, la idea de desplazarse de un género a otro, de ocupar formatos discursivos diferentes y poner la palabra a funcionar de manera distinta cada vez es una marca registrada en la obra de Piñera. “Como escritor es muy arriesgado -apunta-, irreverente, atravesado por pasiones y problemáticas diversas. Hay una potencia lúdica (choteo, desparpajo), un inmenso dolor y un interés muy grande de ponerle nombre a ese dolor, y con eso no juega”.